FLÛTE, VIOLON & PIANOTRIO CONCERT
フルート、ヴァイオリン&ピアノ
トリオ コンセール
フルート 木村 麻衣子
Maiko KIMURA Flûte
ヴァイオリン 印田 千裕
Chihiro INDA violon
ピアノ 本多 友子
Tomoko HONDA piano
（演奏者のホームページは名前をクリックください）
2012年6月21日(木) 19:00開演
19h00 Jeudi le 21 juin 2012杉並公会堂 小ホール
JR/メトロ 荻窪駅徒歩7分
Salle Récital Suginami Koukaidou
JR/Métro OGIKUBO
■形態 [Fl, Vl. & Pf.] ｜ 陳 銀淑
□Gestalen (Figures) (1984)｜Unsuk Chin (née en 1961)
for Flute, Violin and Piano
■キス・オン・ウッド [Vl. & Pf.] ｜ J.マクミラン
□Kiss on Wood (1994) ｜ James McMillen (né en 1959)
for Violin and Piano
■ペッツォ・ファンタジオーゾ [Vl. & Fl.] ｜ 尹 伊桑
□Pezzo Fantasioso (1988) ｜ Isan Yun (1917-1995)
for Violin and Flute
■新作初演作品 [Fl. Vl. & Pf.] ｜ 山本 哲也
□Création (2012) ｜ Tetsuya YAMAMOTO (né en 1989)
■ピアノとフルートのためのソナチネ ｜ P.ブーレーズ
□Sonatine (1946) ｜ Pierre Boulez (né en 1925)
for Flute and Piano, Op.1
■無字の経 [Vo. Fl. Vl. & Pf.] ｜ H.ツェンダー
□Muji no Kyo (1975/88) ｜ Hans Zender (né en 1936)
for Voice, Flute, Violin and Piano
〔山形明朗 Akira YAMAGATA voice〕
入場料(全自由席)
一 般 \3000
学 生 \2000
児 童 \1000
〈パスリゾーム・会員 各500円引〉
未就学児 \ 100
カルチエミュジコ
パスリゾームは、これまでのカルネにかわって新設された現代音楽を楽しむためのメンバーシステムです。
カルチエのみならず、参加する現代音楽コンサートで割引料金でチケットを購入できます。
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1918年、大阪でももっとも大阪らしいといわれている
船場の問屋を営む家庭で生まれた大栗裕は、1982年に
64歳で亡くなっている。『甦る大阪の響き〜大栗裕没
後30周年記念演奏会』終了後に、誰かが語っていたよ
うに30年経過したにもかかわらず、忘れられなかった
のだろうか。あるいは「甦る」必要があるほどに忘れ
られてしまっていたのだろうか。
08
大栗は家族の反対にもかかわらず、音楽への情熱を捨て
きれず、家を出てまで商業高校のクラブで始めたホルン
を続け、ホルン奏者として東京と大阪でプロのオーケス
トラに所属し、モーツァルトのコンチェルトも演奏して
いる。その大栗が、いつから作曲をはじめたのか不明な
点もおおいが、作曲家の指揮よりも、このようなケース
もけっして少なくないのだろう。
15
オーケストラ活動のかたわらで作曲の独学を続け、ホル
ン奏者として参加していた京都撮影所で当時の第一線の
作曲家の映画音楽に接しながら、習作とよばれる作品を
書いていたのだろうか。ピアノを弾けない大栗がハーモ
ニカを吹いて音を確かめていた（大栗文庫とともにロビ
ーに展示されていた）というのは、もうすでに伝説に近
い。
22
このような大栗のデビュー作品がオペラ『赤い陣羽織』
であり、すぐに関西歌劇団で上演されて好評を得たとい
うのは、なかなか考えにくいことである。ましてやいま
ではこの作曲家の代表作といっていいつづく『大阪俗謡
による幻想曲』にいたっては、神戸での初演後、第二次
大戦後まもない時代に、ベルリンフィルハーモニカーで
演奏され献呈されているのである。
29
この実績に貢献したのはいうまでもなく、当時の関西歌
劇団と関西交響楽団の指揮者をつとめていた、ちょうど
10歳年長（作曲家は同じ誕生日を自慢していたらしい）
の朝比奈隆である。朝比奈は晩年でこそブルックナーや
マーラーなどの後期ロマン派の大曲で知られているが、
もともとベートーヴェンはいうまでもなく、チャイコフ
スキーやレスピーギもレパートリーとしていた。
36
しかし、朝比奈が積極的に現代曲をとりあげていたとは
到底考えられない。このベルリンでのコンサートでもベ
ートーヴェンの第四交響曲をメインに、コンチェルトを
べつにすれば、大栗作品と芥川が取り上げられている。
そして、そこで大栗は「東洋のバルトーク」と称せられ
るのである。
42
著名な評論家シュトッケンシュミットは「勇敢な色彩混
合・メロディカルな名姿を浮かび上がらせる音階、不気
味な非論理的リズム、珍しいチキチンキチチン・あふれ
るドコドコの打楽器の響きのなかに、古代異国民族音楽
の魔法が生まれ、ヨーロッパの句切法との独特の結合を
しめした」と絶賛している。ほかの批評家とともに、ベ
ルリンの聴衆がこの『幻想曲』にいかに驚かされ、魅了
されたかは容易に想像できる。
50
おそらく朝比奈にとっては大栗作品は現代曲ではなく、
大栗は現代作曲家ではなかった。関西歌劇団の創作シリ
ーズのために、ホルン奏者に作曲をうながした朝比奈に
どれほどの確信があったのかはともかく、そもそも関西
交響楽団にホルン主席奏者として招聘したことからもわ
かるように、ふたりは指揮者とオーケストラプレイヤー
としての交流があったのだろう。プログラムに掲載され
ているひと世代離れたふたりの写真（撮影年代はともか
く）では、あいかわらず毅然としているマエストロに対
して、人なつっこさを醸し出している作曲家というふた
りの人柄、あるいはふたりの関係を如実に描き出してい
るように見える。
62
そして、朝比奈はこの作品をベルリンにも、おそらく芥
川作品のつけたしのように携えていった、天神祭のお囃
子と大阪弁のイントネーションに満ちあふれたこの『幻
想曲』のスコアを眺めながらも、すでに東京から大阪に
活動本拠を見いだしていたにもかかわらず、最後まで大
阪弁をけっして話すことはなかった指揮者には、すでに
ベルリンでの賞賛を予測できていたとしても、はじめて
競演する演奏家たちに、この「非論理性」をどのように
伝えたらよいのか、一抹の不安があったにちがいない。
71
しかし、この夜のコンサートでは、弟子であった近藤望
の渡欧のために書いたという『変装曲』（初演では作曲
家が馬子に変装していた）の引用だらけのタイトルどお
りの「ホルン奏者の休日」というユーモラスな作品はと
もかく、ギネスもんだといいたくなってしまった140名
のホルン奏者による合奏（奏者はともかく楽器の集合に
びっくり仰天）のよく響き渡ることは、大栗が作曲家で
ある前に、ホルン奏者であることを証明しているに違い
ない。
80
そして最後に『幻想曲』とともに、ヴァイオリンコンチ
ェルト（第三楽章のみだったが）は大フィルと指揮者手
塚幸紀とソリスト長原幸太の演奏とあいまって、見事に
気持ちよく鳴り響くオーケストレーションにも心底感心
させられてしまっていた。終演後オーケストラOBから
「自分たち（の音）はこの二倍くらいだった」といわれ
て、この作曲家が指揮者だけでなく、この地で、おおく
の人に愛されていたことがよく理解できたのである。
船場の問屋を営む家庭で生まれた大栗裕は、1982年に
64歳で亡くなっている。『甦る大阪の響き〜大栗裕没
後30周年記念演奏会』終了後に、誰かが語っていたよ
うに30年経過したにもかかわらず、忘れられなかった
のだろうか。あるいは「甦る」必要があるほどに忘れ
られてしまっていたのだろうか。
08
大栗は家族の反対にもかかわらず、音楽への情熱を捨て
きれず、家を出てまで商業高校のクラブで始めたホルン
を続け、ホルン奏者として東京と大阪でプロのオーケス
トラに所属し、モーツァルトのコンチェルトも演奏して
いる。その大栗が、いつから作曲をはじめたのか不明な
点もおおいが、作曲家の指揮よりも、このようなケース
もけっして少なくないのだろう。
15
オーケストラ活動のかたわらで作曲の独学を続け、ホル
ン奏者として参加していた京都撮影所で当時の第一線の
作曲家の映画音楽に接しながら、習作とよばれる作品を
書いていたのだろうか。ピアノを弾けない大栗がハーモ
ニカを吹いて音を確かめていた（大栗文庫とともにロビ
ーに展示されていた）というのは、もうすでに伝説に近
い。
22
このような大栗のデビュー作品がオペラ『赤い陣羽織』
であり、すぐに関西歌劇団で上演されて好評を得たとい
うのは、なかなか考えにくいことである。ましてやいま
ではこの作曲家の代表作といっていいつづく『大阪俗謡
による幻想曲』にいたっては、神戸での初演後、第二次
大戦後まもない時代に、ベルリンフィルハーモニカーで
演奏され献呈されているのである。
29
この実績に貢献したのはいうまでもなく、当時の関西歌
劇団と関西交響楽団の指揮者をつとめていた、ちょうど
10歳年長（作曲家は同じ誕生日を自慢していたらしい）
の朝比奈隆である。朝比奈は晩年でこそブルックナーや
マーラーなどの後期ロマン派の大曲で知られているが、
もともとベートーヴェンはいうまでもなく、チャイコフ
スキーやレスピーギもレパートリーとしていた。
36
しかし、朝比奈が積極的に現代曲をとりあげていたとは
到底考えられない。このベルリンでのコンサートでもベ
ートーヴェンの第四交響曲をメインに、コンチェルトを
べつにすれば、大栗作品と芥川が取り上げられている。
そして、そこで大栗は「東洋のバルトーク」と称せられ
るのである。
42
著名な評論家シュトッケンシュミットは「勇敢な色彩混
合・メロディカルな名姿を浮かび上がらせる音階、不気
味な非論理的リズム、珍しいチキチンキチチン・あふれ
るドコドコの打楽器の響きのなかに、古代異国民族音楽
の魔法が生まれ、ヨーロッパの句切法との独特の結合を
しめした」と絶賛している。ほかの批評家とともに、ベ
ルリンの聴衆がこの『幻想曲』にいかに驚かされ、魅了
されたかは容易に想像できる。
50
おそらく朝比奈にとっては大栗作品は現代曲ではなく、
大栗は現代作曲家ではなかった。関西歌劇団の創作シリ
ーズのために、ホルン奏者に作曲をうながした朝比奈に
どれほどの確信があったのかはともかく、そもそも関西
交響楽団にホルン主席奏者として招聘したことからもわ
かるように、ふたりは指揮者とオーケストラプレイヤー
としての交流があったのだろう。プログラムに掲載され
ているひと世代離れたふたりの写真（撮影年代はともか
く）では、あいかわらず毅然としているマエストロに対
して、人なつっこさを醸し出している作曲家というふた
りの人柄、あるいはふたりの関係を如実に描き出してい
るように見える。
62
そして、朝比奈はこの作品をベルリンにも、おそらく芥
川作品のつけたしのように携えていった、天神祭のお囃
子と大阪弁のイントネーションに満ちあふれたこの『幻
想曲』のスコアを眺めながらも、すでに東京から大阪に
活動本拠を見いだしていたにもかかわらず、最後まで大
阪弁をけっして話すことはなかった指揮者には、すでに
ベルリンでの賞賛を予測できていたとしても、はじめて
競演する演奏家たちに、この「非論理性」をどのように
伝えたらよいのか、一抹の不安があったにちがいない。
71
しかし、この夜のコンサートでは、弟子であった近藤望
の渡欧のために書いたという『変装曲』（初演では作曲
家が馬子に変装していた）の引用だらけのタイトルどお
りの「ホルン奏者の休日」というユーモラスな作品はと
もかく、ギネスもんだといいたくなってしまった140名
のホルン奏者による合奏（奏者はともかく楽器の集合に
びっくり仰天）のよく響き渡ることは、大栗が作曲家で
ある前に、ホルン奏者であることを証明しているに違い
ない。
80
そして最後に『幻想曲』とともに、ヴァイオリンコンチ
ェルト（第三楽章のみだったが）は大フィルと指揮者手
塚幸紀とソリスト長原幸太の演奏とあいまって、見事に
気持ちよく鳴り響くオーケストレーションにも心底感心
させられてしまっていた。終演後オーケストラOBから
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カルチエのコンサートのプログラム、聴衆のみなさんからの批評／感想などのページです。
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2011年秋に行われるカルチエ・ドトンヌ2011丹波明コンセール・ポルトレの記事をまとめています。プログラム、ビオグラフィーなど、随時更新していきます。
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2011年6月に行われるグラシアーヌ・フィンズィ コンセール・ポルトレの記事をまとめています。
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2010年に行なわれたレジス・カンポのコンサート・ポルトレの記事をまとめています。曲目解説、ビオグラフィー、評論記事、コンサートまでのトピックス記事を読むことができます。こちらから音源へのリンクも可能です。
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2009年に行なわれたエディット・カナ・ドゥ・シズィのコンサート・ポルトレの記事をまとめています。
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2008年に行なわれたアンサンブル・レタン・モデルヌとウィレム・ラチュミアの記事を読むことができます。
★NOBOBONの日記(外部リンク）カルチエミュジコのコンサートや、そのほか現代音楽コンサートに関連する記事・エッセイが掲載されています。フェスティヴァル・カルチエ・デテ2008のウィレム・ラチュウミア情報も充実しています。
・ラチュウミア聴こっ！01-14
・ジェルヴァゾーニとクレール=メラニー・シニュベール
・グリゼー
・去年の秋のコンサートいろいろ（C.M.シニュベール 野平一郎ほか）
・新実徳秀の世界ー螺旋をめぐって：生命の原理ー
・1年以上ぶり(カルチエ・デテ2009おぼえがき）
・コンセール・ポルトレなのだ！
・今年はレジス・カンポです
・レジス・カンポ関連企画あれこれ
・丹波明 講演「音楽における伝統と創造」 など
★カフェ・フォワイエ
これまでのコンサートの曲目解説等の資料をご覧になれます。
★カフェ・ビブリオ
コンサートのプログラムに掲載されている書評などをよむことができます。
〈同時代の作曲家〉
★パスカル・デュサパン PASCAL DUSAPIN
パスカル・デュサパンのページです。コレージュ・ドゥ・フランスの開講講義『作曲のパラドックス』のご案内の他、日仏語全作品リスト、コンサートの批評・感想等を読むことができます。
★ピエール・ブーレーズ PIERRE BOULEZ
2010 年の京都賞受賞式・記念コンサートについてかかれています。
★倉内直子
作品リストを掲載しています。
〈エッセイ、アーカイブ〉
★フランス風トムヤムクンの甘辛い日々
アーティストのエッセイです。
★ミジンコのアサヂエ
そのほかのエッセイです。
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2001年からはじまったカルチエミュジコのこれまでのコンサートの記録です。
また，facebookの以下のファンページ、グループでアルバム等をごらんになることができます。
ぜひ、グループにご参加ください。
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ATTIRER STRING QUARTET& OBOE CONCERT
アティレ弦楽四重奏団
&オーボエ コンサート
ヴァイオリン 中澤 沙央里
Saori NAKAZAWA violin
ヴァイオリン 原田 百恵実
Moemi HARADA violin
ヴィオラ 福田 道子
Michiko FUKUD viola
チェロ 松井 洋之
Hiroyuki MATSUI cello
オーボエ 土屋 英晃
Hideaki TSUCHIYA oboe
2012年2月5日(日) 14:00開演
14h00 Sunday
feburuary 5th 2012
大泉学園ゆめりあホール
西武池袋線大泉学園北口駅前
※曲目が一部変更になりました
弦楽四重奏曲第2番(1970) ｜三善晃 にかわって、
弦楽四重奏曲第3番 黒の星座（1992)｜三善晃 を演奏いたします。
※曲順が変更になりました。西村朗作品が前半に演奏されます。
■弦楽四重奏曲第3番 黒の星座 (1992) ｜三善 晃
□Quatuor à cordes Nº3 Constellation Noire｜Akira MIYOSHI (1933-)
■弦楽四重奏のための ヘテロフォニー (1975/87)｜西村 朗
□Heterophony for String Quartet ｜Akira Nishimura (1953 - )
■弦楽四重奏曲第3番 インナー・ランドスケープ (1994) ｜一柳 慧
□String Quartet No.3 Inner Landscape｜Toshi ICHIYANAGI (1933 - )
〈休憩〉
■アントゥル・タン オーボエと弦楽四重奏のための (1986)｜武満 徹
□Entre-temps for oboe and string quartet
｜Toru TAKEMITSU (1930-1996)
■弦楽四重奏のための プロジェクション (1970) ｜湯浅 譲二
□Projection for String Quartet ｜Joji YUASA (1929 - )
ヴァイオリン 中澤沙央里さんのブログはこちら
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